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杨秋抱着那本斯坦老师的著作啃了还没两天，查良涧就真给他找了份剧组的工作，而且还是份美差。
那便是做剧组的外景剧务，跟着卜万沧满九龙新界到处跑，勘察电影里需要拍到的外景。
简单来说，就是司机外加——提包的。
《大凉山恩仇记》虽然讲的是凉山，但不可能真的把全剧组拉去凉山拍摄，除非不要命了。
所以电影里的内景便直接搭在摄影棚里，外景便要满香江的寻了。
不要怕拍出毛病，想当初永华创业第二作的《清宫秘史》，便都是在摄影棚里搭景拍摄完成的，还不是照样把紫禁城和颐和园拍得极为真实，让人分不清真假。
按照后世的电影剧组来说，组里面应该有个专门的外景导演找外景的，总导演只要到时候确定一下外景合不合适便好。
不过这时的剧组，能配个副导演给你就算很不错了，哪会有这些什么外景导演之类的细分。
这活，只有卜万沧自己干了，还好这戏的外景也不是很多。
每天一大早，在宿舍周围胡乱对付了一顿早饭，杨秋便开着卜万沧那辆二手的凯迪拉克，带着大导演满九龙新界的乱转，专找荒山野岭钻。
有时遇到荒山无路，两人便要弃车而行，靠着双腿走路了。
一旦找到个风景不错的地方，卜导便先环视一番周围，看周遭适不适合剧组进驻；等环境确定了，人马进得来，便再两手一个正八字一个反八字，合成个正方形的小框，对着刚刚看到的景色看比例框架。
以前一直对电影画面一知半解的杨秋，这时候才知道选景还有这么多门道。
什么画面里的景物水平能表达什么效果，斜线可以表达什么效果，画面上下分别表达什么效果，实景远景要分别占多少比例等等，都是一般学不到的知识，让杨秋大开眼界。
这些东西，都是前辈们摸索下来的东西，轻轻一点透，便让看了无数影视剧的杨秋，瞬间明白了不少。
比如画面上下之分，往往构图上面安排的人，都是正义之士，下面就成了狰狞的坏人。
联想后世不少抗日剧，rb鬼子严刑拷打我地下工作者时，鬼子站位总矮一截，便是这个道理。
“镜子！”
卜万沧对着个外景看了半天，应该是感觉比例满意了，便开口唤了杨秋一声。正提着包的杨秋，也不迟疑，拉开公文包，就从包里拿出一个皮套来递了过去。
套子里，是一块单片的滤光镜。
这年头拍的电影基本都是黑白电影，不是说彩色电影没有，香江在十年前就拍过彩色电影呢。不过现在彩色电影不仅成本贵了好几倍不说，画质也不好，比起黑白电影来没什么优势，便没什么人拍了。
不过这彩色的世界，拍到只有黑白灰三色的胶片上时，颜色比例就会有变化，破坏构图。所以选景时，一块去掉杂色的滤光镜，就很有必要了。
卜万沧单睁着右眼，拿着滤光镜看着那处外景，一看就是五六分钟，半响才放下镜子，长叹了一口气，又摇了摇头。
“卜导，怎么了？”
杨秋在旁边好奇问了一句，他刚刚也双手画框地看了一下，发现那外景的实虚远近比例是极好的，就是不知道色彩上出了什么问题，让卜万沧直摇头。
卜万沧倒也愿意教人，把滤光镜递给他道：“你看看。”
杨秋在这种学习的时候是绝不客气的，反正不是第一次了，接过滤光镜就上手看了起来。镜子一放到眼前，世界的颜色就由彩色变成了黑白灰三色。
李汉祥说过杨秋色感不错，倒不是瞎说，刚看了不到二十秒钟，杨秋便断断续续说道：“岸边……，树和草的……颜色，有点太深了，灰得都糊成一片黑，太压抑。”
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